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怒火·重案

功利主义的结果就意味着不惜一切代价救下富商是好的结果,那么滥用职权就变成了可默认的;同样,在事发之后迅速切割,拒绝承担责任是好的结果,那么之前的承诺违背就变成了可接受的;进而的,如果遵守规则无法带来“好”的结果,那么少做圆融就变得可以接受——当然如果遵守规则可以带来“好”的结果呢?
这点相信大家都比较知道得清楚,很多警匪片的查出真象关键,都是匪徒自己显露的。

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一个无赖抓了一个富商,上司告诫阿敖,必须保证能救出富商,几次电话,暗中表示意思是隐蔽的事违法案件,可以运用特殊手法,不会载入档案里。
或者说,情节、人物什么的,并非本场观众的首要追求,只要漏洞别太明显都可以接受。
比如为了让最后的决战,仅限于张崇邦与邱刚敖两个队伍之间,在张崇邦意识到匪徒目标有误的情况下,请求现场指挥官调整部署时,遭到严词拒绝。
在从上世纪开拍商业片起,陈木胜对同类电影的精益求精几乎让他成为了警匪动作片的传奇,在《怒火·重案》这一粗犷而细腻的绝笔中,他也完成了香港警匪片一个时代和传奇的华美落幕。

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当然,夸归夸,都说了《怒气》作为经济活动电影,在营造焦虑非常刺激的视物感觉氛围时,也不能不削弱很多文戏,这一些在不断接受银幕上的场面冲击时不会感觉清楚显露,但回味过来,又觉得中间少了点什么···

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